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明式家具上攒接与斗簇工艺发展的步骤

发布日期:2018-01-31 浏览次数:884
 “攒”是工匠术语,原指一种完成结体的工艺,以榫卯方式把短材纵横接合起来。如以此工艺完成的牙头叫“攒牙子”或“攒牙头”,以别于用锼挖方法造成的“挖牙子” (亦称“锼牙头” 或“挖牙头”) 。王世襄为使其意义更为明显 ,在“攒”字之后加上“接”字,形成了“攒接”一词。

  进一步严格地说,攒接含义实应有二,一是完成构造结体的方法,二是在形式美感上,又是拼合各式各样几何纹样的手段。将若干小块木料组合成面积几何图案,进而将该图案多次重复连接,成为二方连续或四方连续,按需要组合成大小不同的装饰面。让家具多出空灵、疏通的美感,乃致玲珑缤纷的效果。

  中式家具采用榫卯结构完成结体是伟大的构造工艺手段。而以攒拼组合变化缤纷之几何纹样,同样是不可低估的装饰成就。

  攒接图案的设计,要合乎工艺和用料的要求,又以规律性的重复造成韵律感和形式感。这要有良好的视觉审美修养。攒接图案的制作中,各个短材的开榫、凿卯形式多变,又要求整齐划一,工艺繁复而又要求精准。

  在明式家具的早中晚末的各个时期,都使用着攒接工艺,它属以锯子、刨子、凿子为工具的工艺,不涉雕刻手艺。所以攒接作品往往属于明式家具发展第二轨迹上的作品。

  黄花梨床、榻围板通过效仿漆木家具,对攒接工艺进行了拿来主义,使得这类攒围板式的罗汉床、架子床获取多方面的叫好:

  (1)整料制作独围板,木材成本高昂,而以短料攒成围板则降低了木材成本。

  (2)攒接工艺造就了多种纹饰,所有适合攒斗的图案,尽入明式家具毂中。各种攒接的围板让罗汉床、架子床呈现一款款活泼研美的作品。

  (3)攒接工艺可以消除整木的木性应力,防止木材在干燥或潮湿等不同环境下的缩胀变化,以及由此而来的扭曲、变形、断裂。

  在攒接工艺基础上,斗簇工艺后继而来。

  斗簇是指用若干种形态相同的小木块、小木条斗合成透空图案,其相交处使用“栽榫”连接。斗,乃拼合之谓。簇,是丛凑或丛聚成团之意。

  斗簇而成的的图案,无论圆方,匠师统称之为灯笼锦?的确,斗簇工艺更能营造花团锦簇的艺术效果。

  攒接和斗簇工艺合起使用,简称为攒斗。

  攒、斗、雕刻三种工艺在罗汉床、架子床围板上,不同时段,呈不同式样,工艺次第演进。大致是明晚期、明末清初为攒接,继之多为斗簇工艺。清早期后多使用雕刻图案,但斗簇工艺继续使用。在很长时期内,它们交错使用,一床之上,攒、斗、雕并存,只是伴随时间的更替,攒、斗成分越来越少,透雕成分越来越多。

  在清早期浮雕工艺大规模使用后,攒接和斗簇工艺虽有被边缘化趋势,但仍有使用,并有精品出现。

  攒接、斗簇工艺发展的具体步骤:

  首先是万字纹、风车纹,其次是十字连方纹、曲尺纹,再次为仰覆山字纹、冰裂纹、寿字纹、福字纹等。

  斗簇工艺发展的具体步骤:

  十字斗四合如意纹(灯笼锦)、十字斗四合云纹、团龙斗四合如意纹等。

  万字纹、风车纹是最方便简单的攒接图样,广泛使用于早期明式家具上,这是与当时工艺步伐合拍。此时期雕刻工艺尚未到来,攒接工艺也刚刚展施拳脚。

  此后随着工艺的发展,攒接图案进一步复杂。十字连方纹、曲尺纹、仰覆山字纹、冰裂纹、乃至复杂的寿字纹、福字纹、十字斗四合云纹、团龙斗四合如意纹等不断产生。

  各种攒斗纹样纵横伸延,于欹斜纷杂中见齐整规矩,诚为形式审美中了不起的成果。

  匠师是按照美的法则来创作明式家具,攒斗工艺也是如此,其成果符合现代建筑理论中的连续韵律和交错韵律的审美。实例如下:

  黄花梨如意足架子床(图1)腿足为如意云纹形、挖缺做。它与壸门式牙板一起形成床下部的优美曲线。葆有宋代以来大漆家具的腿部式样。宋式明式家具的血脉传承关系,可窥一斑。

  床围为风车纹,短木攒接。这是攒接工艺最早期的图案式样。

  此架子床上挂檐为扇活,栽榫与床体相结合。挂檐正面分为五格,侧面分作三格。每格攒框打槽装绦环板,上锼挖方折海棠形鱼门洞。

  床盘面沿为直平面。壶门式牙板边缘上宽皮条线打洼。牙板两端边缘仅有一个尖牙纹装饰。

  黄花梨家具在初起之时,一概仿漆木、柴木家具中造型简约的器物而为之。在许多类别家具上,耗费材料的“如意足”一类式样基本是被摒弃的。但古人在黄花梨架子床上是例外的,这个架子床就已表明这一点。

  据行家所言,此类如意足架子床多发现于浙江绍兴一带。

  此架子床修饰上以锼挖、攒接工艺为之,为简练、淳朴、空灵、玲珑、典雅、清新等风格。代表早期黄花梨架子床的风貌。

  本例己属简练之作,尚有更简练者,除四柱外,床顶不设挂檐。

图1  明晚期—明末清初 黄花梨如意足架子床

长202厘米 宽108厘米 高187.5厘米

(佳士得纽约有限公司,1998年9月)

  黄花梨万字纹架子床(图2)六柱打洼,靠背围板和侧面围板均以打洼短材攒接,为复杂化的万字纹。前门围板则是攒十字纹。挂檐分左中右三格,每格中装绦环板上挖一对海棠式鱼门洞,两侧为透雕云纹。

  挂檐下枨两端为平肩榫。而六柱上端为尖头榫,下有柱础。

  冰盘沿床盘下为矮束腰。

  直牙板大圆角与直腿相交接,内翻马蹄足已磨损殆尽。以上一切特点均表明其年代的久远。

图2 明晚期—明末清初 黄花梨万字纹架子床

长218.4厘米 宽132.1厘米

(见安思远:《洪氏藏木器百图》)

  紫檀灵芝架子床(图3)为四柱式,挂檐为扇活,栽榫与床体相合,其正面为左中右三格,各雕灵芝纹,由螭尾纹串连成画面。挂檐下两角置螭龙纹角牙。这一组纹饰不离螭龙螭凤。

  两侧和后围子为上下两层,上为双环卡子纹,下为十字连方纹。床盘面沿混面,下有束腰、直牙板,小弯马蹄演示了直腿马蹄足向鼓腿转变之际的形态。

  此床四柱,为清早期之作品,而在明万历的《三才图会》插图上,可见六柱架子床。故可言四柱架子床不一定年代偏早。

图3紫檀灵芝架子床

长211厘米  宽141厘米  高228厘米

(中国嘉德艺术品拍卖20年精品回顾展)

  紫檀铁梨曲尺纹罗汉床(图4)三面围板攒接曲尺纹,以攒接工艺创造了视觉上的美妙韵律感。这里仍然是使用攒接工艺,但难度已远超万字纹一类作法,尤其是所有的纵横交接处均出“牙嘴”,形成圆角,消耗材料之外,还需大量的人工为之。这才保证了围子在视觉上方圆兼济的效果。

  这些均是在长期发展后的成果,其年代亦偏晚。冰盘沿床盘,矮束腰打洼,鼓腿彭牙。

  视觉上,上部方正,下部鼓腿大弯,纤巧与壮硕,方与圆,形成强烈变化。

  其足部较高,尤其上束腰打洼的形态特征,表明其年份极晚。

  (尽管包括此床在内的某些家具有后修之嫌,但为说明问题,只能视其为某种阐述的资料。)

图4  清早中期-清中期 黄花梨曲尺纹罗汉床

长221厘米 宽122厘米 高83厘米

(庄贵仑:《庄氏家族捐赠上海博物馆明清家具集萃》,两木出版社)

  黄花梨寿字纹罗汉床(图5)正面、侧面围子攒接为变异化的寿字纹,正面围子上有六个寿字,侧面有两个寿字。

  床盘冰盘沿,矮束腰,直牙板大圆角与直腿相交接,马蹄足。

  变体寿字纹的攒接,难度更大,文字有字体的规定性,攒接工艺有自己的特殊性。需要合理地将文字抽象化,提炼改造,以达到有规律、有韵律的排列和交替。这种攒接技术应更晚一步,可视为第三阶段的作品。

图5黄花梨寿字纹罗汉床

黄花梨云龙纹架子床(图6)六柱,有柱础。

  扇活式挂檐,左右挂檐绦环板上透雕梅花纹,为喜鹊登梅纹之简化,喻意相同。梅花纹间有双桃,取双双长寿之意。

  挂檐下出现门楣子,不同于常规的挂牙, 亦示其年代之晚。门楣子上透雕云龙纹,龙口衔灵芝纹,灵芝纹为螭凤纹之简化体,依然表达夫妇和美的寓意。但这亦表明年代之变迁。两旁楣子上亦有灵芝纹。

  云龙纹、灵芝纹和门楣子形式的出现,表明此床年代偏晚,为清早中期,乃至更晚。

  床边抹面沿厚大,饰一条洼线,上横面较窄,为立边做法。软藤活屉,一如所有立边作法的成例。

  四面围板攒接、斗簇图案,为二方连续的带状装饰。纹饰以十字纹横向相连四合如意纹,纵向连接半个反向四合云纹。前围板中心为正向四合如意纹,四角饰局部如意纹。

  矮束腰,直腿,矮马蹄磨蚀严重。

图6  清早中期 黄花梨灵芝云龙纹架子床

长222.7厘米  宽144.7厘米 高224厘米

(选自明代家具有限公司:《明式家具图录》)

  黄花梨螭龙寿字纹架子床(图7)六柱间置罗锅枨,这代表一种力学的考虑,也可能是另有意味,或是某个地方做法。

  挂檐上雕喜鹊登梅纹,意为喜从天降。挂牙为螭龙纹,意为苍龙教子。

  前围板分三层,上层、下层雕螭龙纹,中层螭龙体寿字突显,四周为缠枝莲,构图新奇。用料厚大,雕刻断面上精细有工,透雕犹如圆雕,纹饰仰俯变化、凹凸交错,令人叹为观止。

  后围板和床侧围板为两层,上层为螭龙纹卡子花,下层为斗簇四合云纹,四合云纹中间分置形形色色、表情不一的螭龙纹。形成韵律的美、变幻的美,绚丽若高贵之锦缎。

  鼓腿粗壮,形态为直腿与小挖马蹄腿之间。它有意光素,却有力能扛鼎之势,犹如整床繁复纹饰的别致基座。唯其如此,愈加有力。

  束腰打洼,这是制作年份偏晚的表现。

  在众多架子床中,此床是图案工艺极为出众的一例,尤其是图案雕刻的厚密繁缛与细致圆润令人称奇。它再一次表明了明式家具的鼎盛期会诞生更多的杰出的作品。

  此床可以诠释雄浑、纤浓、典雅、劲健、绮丽、豪放、缜密等风格。它像一个横截面,让我们看到明式家具的黄金年代。

图7清早中期-清中期  黄花梨螭龙寿字纹架子床

长252厘米 宽156厘米 高222厘米

(中国嘉德艺术品拍卖20年精品回顾展)

  黄花梨正面螭龙纹架子床(图8)为六柱式。挂檐正面分左中右三格,攒框装板,上雕螭龙纹。前围板、侧面围板、后面围板上均斗簇四合如意纹。其中中心斗合螭龙纹构。整体为团形,上部为“猫脸螭龙”形象,清晰可爱,显现着装饰多样,这种形象出现年代较晚。

  与之相应,牙板中心浮雕团形正面螭龙纹,其两侧为侧面螭龙纹。

  “猫脸螭龙纹”之面部形象出现晚,但沿续时间长,清中期,紫檀家具上一些传统上称之为“饕餮”的正面兽面纹,就是它的延续。

  三弯腿,足端雕内卷云纹,这是明式家具中矮三弯腿的一种基本式样。

图8 黄花梨正面螭龙纹架子床

长227厘米  宽148厘米  高218厘米

 
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