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清乾隆御制紫檀雕云龙纹宝座--北京保利国际拍卖有限公司

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更新: 2018-08-16
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紫檀雕云龙纹宝座(连脚踏),通体以紫檀木制成。面下有束腰,拱肩,鼓腿彭牙,内翻马蹄,带托泥。七屏风式座围,背板、扶手的板心及面下四腿、牙条均以浮雕手法雕刻云龙纹,作工精细。宝座背板后面髹饰漆心,以描金彩绘手法绘云龙纹。配长方脚踏,须弥座式,踏面光素,侧面束腰浮雕覆莲莲瓣纹外,满雕双龙戏珠纹,与宝座珠联璧合。宝座和脚踏采用清代中期苏式风格家具典型的髹漆工艺,皆底髹黑素漆里,历经岁月沧桑,包浆厚润,现蛇腹断纹,蜿蜒开裂,意趣盎然,亦进一步表明宝座与脚踏确为原配。散佚民间的宝座大多与脚踏失群而不成套,是件能完璧保存至今,殊为难得。此座刀法精密,圆润浑厚,不露刀锋,龙纹栩栩如生,云纹舒卷生动,堪称精巧华丽的清代家具典范,是为凝聚帝王神思、巧匠妙艺之重宝。
      高居于殿堂台座之上的宝座为皇权的象征,是中国家具中等级至高的器具。帝都北京的中心在紫禁城,紫禁城的中心在太和殿,太和殿的中心即在皇帝的蟠龙宝座之下。走进故宫博物院,你会发现在皇帝生活和居住的正殿明间,都有一组独特的陈设,它以宝座为中心,后面有屏风围护,左右和两侧陈设着太平有象、宫扇、甪端、香筒等,名曰“宝座间”,即皇帝的“御座”。除皇家宫殿外,在皇家的园林、行宫、陵寝中也有类似陈设。 皇家的宝座陈设虽多,摆放形式也千篇一律,但宝座、屏风的形制和纹饰却多种多样,无一相同,构成皇家殿堂家具陈设的独特一景。这种陈设形式,并不象人们想象的只是一组简单的家具组合,而是体现中国封建社会森严的等级制度。在室内陈设布局中,宝座必须居中陈设,它是皇权至高无尚的象征。平时除皇帝或皇太后外,任何人不得随意僭越。本宫主位只有在重大节日,或遇本宫主位生日时,可临时坐在宝座上接受本宫臣仆朝贺,其余时间是不可随意升坐的。遇有皇帝巡幸某宫,事先通知本宫于座前的甪端、香筒内点燃檀香,香烟从甪端的口中和香筒的孔中冒出,室内轻烟撩饶、香气宜人,形成一种君权神授的庄严气氛。自从鸦片战争后,由于列强的入侵,皇宫以外的宝座大多失散,流入民间甚至国外的公私藏家手中。这件清代中期紫檀雕云龙纹宝座,即是其中典型代表。
       清乾隆早期紫檀雕云龙纹宝座(连脚踏),通体紫檀木制,面下高束腰,云纹曲沿,正中垂洼堂肚。借束腰承托接转,腿足膨出,从而在同样大小的面沿下,构造出更大的空间框架,使得底座部分的视觉感受更为稳定且富有张力,从而使宝座上部围屏式靠板的龙纹主题位于金字塔式格局的中心,更为引人瞩目。鼓腿彭牙的势态为罕见的曲腿足,相较其它宝座所膨出的直型腿足,此宝座的曲腿划出一个半月形的有力弧线,极为富丽张扬而大耗紫檀材料,而腿部正侧面亦满腿云龙纹,在故宫旧藏的多件紫檀宝座中多数为光素腿,可见此座工艺品奢华,等级之尊贵。床屉为硬屉,上部后配极细马兰草席,下层屉面原漆已现断纹露灰胎。七屏式座围镶板心,屏心正面浮雕七条海水云龙纹,背面髹纯黑大漆,清朝尚水德,水德五行主黑,故乃当时时代风尚体现。漆面上以描金手法绘两降龙两升龙,简约中透出静谧与华美,此木框加漆心彩绘工艺,是清代中期宫廷家具常见工艺。因历数百年,漆面已现蛇腹断间牛毛断,更证岁月沧桑。边框上横梁曲边浮雕云蝠纹,扶手板内外浮雕云龙戏珠纹。座面攒框镶心,面下打洼束腰,座面侧沿及束腰均饰四合流云纹及浮雕海水龙纹。顺着腿足曲料的轮廓起伏之势,雕行龙舒张回旋。下承须弥座式托泥,侧面满雕云蝠纹。综观整个宝座,设计巧妙,在有限的空间内严格遵循礼制,象征王权、隐喻吉祥,屏风围板以高浮雕手法雕五爪翔龙共计九条,座下牙条雕五爪行龙五条,九五至尊的等级不言而喻。配长方脚踏,须弥座式,踏面光素,侧面束腰浮雕覆莲莲瓣纹外,满雕双龙戏珠纹,与宝座珠联璧合。散佚民间的宝座大多与脚踏失群而不成套,但此宝座与原置脚踏流传至今且保存完好,殊为难得。
       根据清宫内务府档案乾隆元年(1736)《造办处各作成做活计清档·木作》记载:“于本年六月二十三日在内庭做得紫檀木宝座一分,宝座上彩二色金丝,随青素叶缎月白云缎里靠背座椅一分,上安书灯、帽架、痰盂、托板三件,紫檀木脚踏一件,员外郎常保交太监毛团呈。进奉。旨着再照样做楠木宝座一分。钦此。”又见乾隆四年(1739)《造办处各作成做活计清档·木作》记载:“初九日司库刘山父七品首领萨木哈催总白也秀来说太监高玉等交紫檀木宝座一座。传。旨着送往圆明园交开其里。钦此。”可见,精力旺盛的乾隆皇帝登基后在宫廷陈设方面,表现出很大的需求,大兴活计,敕令制作了一系列御用家具。为彰显尊贵,由各地官员在全国搜求紫檀,由太监进献入宫。此宝座背面以金彩绘龙纹,并配有原装脚踏,虽不能根据确定为文献记载中的具体某件,但工艺、材质和制式却可与文献记载相互证。风华正茂的乾隆皇帝二十五岁继位后,大刀阔斧的实现其政治抱负,整饬朋党,稳定局面,仅用一年的时间便彻底平定遍及贵州全省的苗乱。同其祖父康熙皇帝一样,乾隆皇帝在艺术方面也表现出极大的激情,从登基开始,便开始大举扩建圆明园,到乾隆九年(1744年),建成了“圆明园四十景”,集天下之大美于一身。与大兴土木相应,大量的宫殿园林的陈设致使对家具的需求也极为迫切,根据《清宫内务府造办处档案》,乾隆继位的前五年,木作活计数竟占其在位期间所有活计数的一半。
        参照清宫文献资料和此宝座实物的用料、纹饰、造型以及工艺特征,此紫檀雕云龙纹宝座,应为乾隆早期造办处敕令御制之作,其令人瞠目的耗材以及神工妙技,皆为后世渴望却难以匹及。
        宝座背板在黑色的底漆上绘描金云龙纹,整个屏背非黑即金,贵气逼人。由于年代历久,金漆的光彩已不再浮华,沉静暗淡的漆色更宜使人遥念当年盛世之余音。此种工艺在清宫档案中称为“洋漆”,是指“描金”,明人所著《髹漆录》中“描饰第六”中称:“描金,一名泥金画漆”。“洋漆”所致范围广泛,凡黑漆地或红漆地上描金,加彩或不加彩都概括称之。均清代《圆明园漆活漆扬金定例》:“平面画戮扫金云坐龙,上红黄二色金,开黑漆……”所谓扬金,指的也是描金。这种漆器在康熙时就有进贡,后来由于雍正皇帝对此甚为偏好,曾令宫廷造办处专门设作坊仿制,以致在雍正至乾隆朝早期这段时期内,“洋漆”在宫廷中的应用甚至超越了传统的雕漆工艺,达到了顶峰。
       此宝座中间背板绘双龙戏珠,两侧绘制对称的升龙图案,龙为侧身,张口,须发直立上飘,五爪作车轮状伸展,勾曲有力,龙身修长,尾似鱼。云纹呈如意头状,数朵相连并托长尾,从龙及云纹的造型上看仍然保有雍正时期纹饰的特征。据此可推测这件宝座很可能制成于雍正朝末期或乾隆朝早期,画笔严谨工整,细致秀气,恰似反映了君王的缜密心思和崇饰增华的美学传统。


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