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浅析中国“新古典”家具的设计方法

发布日期:2019-03-25 浏览次数:225
 “新古典”作为一种新的风格出现在中国家具的发展过程中,是中国家具发展史中的一种必然现象。而“新古典”作为传统的延续在新时代的发展的一种设计风格,既继承了古典家具的一些特点,又加入了新的设计元素。

 

一、整体造型的把握

造型是家具给人的第一感觉。在“新古典”家具设计中,设计师首先就是要确保整体造型的合理性和美观性,做到表里如一,内外兼收。在我们进行改良创新时,务必要确保各部位协调统一,整体造型自然流畅。每一个部件的比例与曲度的掌控,均会影响到成品整体的视觉效果与功能,如面板、束腰、牙板、托腮、腿足等如何做到各部件比例适当,整体造型赏心悦目。

“新古典”家具在造型方面依然遵循古典家具的造型元素,常见的方式就是比例的缩放以及不同器物造型之间的嫁接。由于中国传统家具的形制优美,所以在“新古典”家具中,匠师和设计师们乐于将原有器物的比例放大或缩小,或者改变原有的功能(图1),或采用不用的材料(图2),此种做法不仅将经典之作的传承具象化,也赋原有器物以焕然一新的感觉。中国传统家具品类繁多,每种器物都有其内在的韵味和外在的优雅,设计师们将不同器物的造型加以结合,于是全新的器具便已生成。


图1


图2

 

二、线脚的运用

中国传统家具在长期发展中,形成了以“线脚”为主要形式的造型语言,“新古典”家具作为传统设计与现代设计的纽带,设计师自然不会放弃这一典型的造型语言。

线脚既包括面的渐变,也包括了线的幻化,匠师们以刀代笔,将中国绘画、书法等多种艺术形式融入线脚的设计中,拉近了“新古典”家具与传统造型美学之间的距离。线脚自身不仅变化多端,且具有调和各部件的视觉效果,使之达到整体和谐统一的功能。如图3所示的汉光系列的卧房家具,该系列中的家具的立柱、面板、横枨所用的线脚统一化,保证了整套家具的和谐性。图4的茶桌系列,通过桌面边线脚、腿型、背板统一化,实现了风格一体化。所以我们在设计家具时,当确定了其整体造型后,就要考虑到运用哪些“线脚”来表现家具的立柱、面板、脚型等结构部件,家具虽有变化,但整体却很协调。

图3

 

图4

三、纹饰的处理

中国传统家具的造型给人以稳重、均衡之感,“新古典”家具同样继承了此方面的特性。中国文化是“新古典”设计之根,纹饰隶属于中国文化的一部分,故“新古典”家具也将纹饰的应用作为装点家具的重要元素。

稳重与均衡之感来自于设计的平衡与对称,中国传统美学自古讲究对称,所以我们在设计纹饰的排列时,要保证最终的效果是对称与平衡。在现代家具设计中,我们更多的是注重对于造型的把握,而忽略到纹饰的运用。而“新古典”家具除了对于造型有严格要求外,对图案的要求也很高,纹饰的表现既有传统纹饰的寓意和样式,但又要有所突破:既可以通过采用不同的雕刻工艺(图5),不同的排列手法来重新演绎老的纹饰,也可以对纹饰进行再创造(图6)。

 

图5

图6

 

经典的传承需要桥梁,时尚的延续需要纽带,“新古典”作为一种承上启下的风格出现在中国家具设计中,有其存在的必然性。中国传统文化的缺失是阻碍中国家具设计发展的屏障,所以“新古典”的存在,既对传统文化有很好的继承,同时又利于传统文化的与时俱进。

 
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